〈那些年少的暧昧、试探、成长与受的伤，都被包覆在玻璃弹珠里〉/双杺
简介：
在长大前，我们负伤前行，把青春用罄，抵达ai。
五个故事，穿透了迷途世代的光亮和黑暗，困惑与成长。
每穿过一个隧道，答案会跟着光一起出现。
年少时光，
是一段又一段的阵痛练习，
让时间在碎裂与伤痕中，
慢慢拼凑而成一个名为自己的个t。
本书用年轻的笔触，写下每个与青春擦撞的瞬间。
青春是个巨大的谜团，有时光亮张扬，却更常被疼痛撕裂，
有时勇敢冲撞，却更常被自己的胆小步步綑绑。
五个故事，写下nv孩们的迷途与冲撞。
既疼痛又温暖，既细微又粗暴。
踩在成年在即的交界线上，梦想与未来交织成混沌不清的样貌，
令人无法喘息的大考欺身而来，荷尔蒙同时在身t里蠢蠢yu动，
男生或是nv生，亲近或是亲密，捕捉裙摆底下触手可及的光影，
把它捞起来变成月亮，
在ai与被ai中建构自己的形状，因此弄丢了顺应世界期待的指南。
困在围城中的nv孩们，能闯出去吗？
心得正文：
第一次接触到张嘉真这个名字，是我高一的时候。
十六岁不知天高地厚，带着一点无知的无畏，一点初出茅庐的傲气，当时还不知道，原来文学分成这麽多种，条条框框，满地都是界线，稍有不慎就会踩雷。
这样的我被书腰上的四个字x1引，天才少nv，我好好奇，是什麽样的作品才担得起这样的名号。於是我买下书，自此开启踏入纯文学领域的大门。
《玻璃弹珠》对我而言是一把钥匙，但最主要的，除了让一个十六岁的少nv开眼界外，还让其尝到前所未有的挫败感。可以说，《玻璃弹珠》是第一个让我练习接受失败的作品——而後文学这条路特别坎坷，当时没有意识到，失败只有零次与无数次，不小心就踏上了投稿中奖宛若中乐透的不归路并没有。
h丽群老师曾经说过一段话，关於短篇的舞台x质：「那些有些有行头，有些有戏。以方法论而言，置办一副漂亮的行头是最快学出来，也最容易让人看见，但身上带戏这件事真的很不容易。」
为什麽我会深受嘉真的文风x1引，那时候我还说不出所以然，後来回顾才渐渐察觉，或许一部分是因为，嘉真jg致纤细的文字就是漂亮的行头，且她的行文天生带戏。另一部份则是因为，《玻璃弹珠》本身就是这样的作品——全篇共五个故事，这批故事的脉络共同点之一，就是无声地召示，青春时期的少年少nv，总要练习接受失败这件事。
「一起租了一间房，四处都能看见梦想的残胶。岁月拉拉扯扯，蓝图已经模糊不清，终是剩下一大块刺眼的痕迹。」
「她忽然想点一支烟，想缅怀那样的岁月，可是嘴里还咬着米血」——〈驯鹿寻路〉
张嘉真善用澄澈的笔触，去书写ai情与现实之间的拉扯，在〈驯鹿寻路〉之中，林愉静与杨正勳的纠葛横跨了近半个大陆、身分认同与驯鹿大迁徙。她舍不得杨正勳为了台湾而赶赴有武警与水车的第一线，一如杨正勳舍不得她独自一人飞往北美大陆，只为拍摄一年一次的驯鹿迁徙。
在拍摄时，林愉静亲眼目睹大自然最无可奈何的一面：生命无法被左右，就像是有时就算做好万全准备依旧会失手。狼群攻击驯鹿是再正常不过的事，她发觉自己什麽也无法改变。
她能做的只剩下练习。
「你要先原谅自己，总是活的不像世界。」——〈嫉妒的颜se是绿se〉
嘉真手上像是永远拿着一台相机，镜头捕捉到的都是最真实的瞬间。对於高中三年的时光而言，她观察细腻且深刻，更让人惊喜的是，十八岁的她恰好踩在少nv与ren的界线，於是偶尔，能够从她的文字看见，她以ren的冷眼回看青春的一切：
「nv孩是没有情慾的百合花，供养在花瓶里，需要用国英数自社浇灌，辅佐一些钢琴绘画和芭蕾，但不能太多，万一太多变成专长就不好处理，她需要的只是附庸风雅的兴趣。」
十八岁，她点破在ren世界的少年少nv，必须遵守那套游戏规则，若是遵守，就能在游戏制度内的灰se地带保有一些自我，但这样的自我是近乎毁灭的抵抗：自残、ziwei、自杀，她在书写这样暴力的呐喊时，却也忍不住提醒，外界是听不见的。但更多时候，外界的听不见，是因为我们自己也有一套规则：
「城堡外面的世界，温如莹不想了解，即使留着长发，她也只能心甘情愿困在高塔里，这样b较安全。」——〈嫉妒的颜se是绿se〉
於是，我们保有秘密，而这些无法诉诸口的心思，或许就只能藏在玻璃弹珠里：
「会不会其实